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自左至右：洪堡企鹅、冠企鹅、帝企鹅和帝企鹅宝宝、颊带企鹅、黑脚企鹅、巴布亚企鹅

为了让妈妈写写她钟爱的企鹅原版书，云诺从她一大箱动物模型里翻出所有企鹅，摆桌子上，让12双眼睛时刻盯着我提醒：该，开，工，了。好，那就开工吧。云诺书架共7层，我的任务是把第2、3、4层有小企鹅标志的书分类整理于此，并依孩子所言，“努力地、使劲地，让更多人喜欢上企鹅出版的书”。企鹅小史

艾伦·莱恩（AllenLane）是一位极具有前瞻能力的出版人，他敏锐捕捉到大众对于阅读的需求以及平装书市场的空缺，于年出版了第一批企鹅书，制作精良而价格亲民（一包烟钱），一上市便取得了极大的成功。

在这之前，好书意味着昂贵而不易得，“企鹅的出现让人们在知识面前，感受到了前所未有的平权”。

早期企鹅图书拥有简洁统一的三段式封面设计，以及根据题材不同的标志色：橙色为通俗小说，粉色为旅行游记，绿色为犯罪小说，深蓝色为人物传记，红色为戏剧，紫色为学术论著。

《奥德赛》，

年，在企鹅出版社成立10周年之际，第一本“企鹅经典”《奥德赛》问世，此书在之后的十多年里一直是企鹅最为畅销的图书。自此，PenguinClassic，成了常伴爱书人左右的图书品牌。随着企鹅图书的井喷式发展，除了唯一的企鹅标识外，企鹅旗下许多类别的图书外观已经毫无关联，直到艾伦·莱恩邀请意大利平面设计师吉玛诺·法切蒂担任艺术总监。这位深受包豪斯主义影响的设计师采纳了罗梅克·马伯的想法，为企鹅图书带来体现“现代感与统一性均衡”的“马伯网格”。马伯网格由一系列水平线条将出版社名称、Logo、书名和作者分隔开，简洁样式的背后蕴含着几何学的智慧和美感。在吉玛诺任职的十年里，他不断启用众多知名设计师，将当代艺术用于经典文学作品，使企鹅设计成为行业典范，企鹅几乎等同于“书籍设计”一词，一直被借鉴，很少被超越。如上图所示，企鹅脑袋在几十年里经历了向左看向右看的数次变换，企鹅出版社自成立至今也经历了繁荣、衰弱、收购、合并等一系列变迁。如今的“企鹅经典”系列由保罗·巴克利为创意总监，他统领一个庞大的、人才济济的设计师团队。艺术家、设计师和经典书籍三者之间互相作用，相互成全，然后，书被改造了，设计师获奖了，最终，读者的眼睛被愉悦了。（本部分用图自Penguin.


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